«Деректі киноны қалай түсінеміз:
Деректі фильм көркем фильмдердің әртүрлі түрінен (көркем және көркем емес, мысалы, бейне өнер туындыларынан) түбегейлі ерекшеленеді, өйткені оның шындық пен оны бейнелейтін экрандағы фильм нұсқасы арасындағы делдал ретінде туындысы жоқ.
Деректі кино шындықтың өзін көрсетеді: оның актерлері, рөлдері, қызықты сюжеті немесе күдігі жоқ. Бірақ бұл бәрібір кино, сондықтан деректі фильмде сценарий, көріністердің композициялық тізбегі, кейіпкерлер жүйесі, негізгі бейнелер, белгілер, өзіндік кино тілі болады. Кейбір режиссерлер күн тақырыбына немесе өзекті тарихи тақырыптарға серпінді, оқиғалы деректі фильмдер түсірсе, басқалары адам өмірі мен өлімі, отбасы, дін және тарихи даму проблемалары туралы поэтикалық ойға бейім. Көптеген адамдар сандық бейне дәуірінде де ақ-қара пленкаға түсіреді.
1. Кинобаянды талдау. Деректі фильмдердегі фильмді баяндау принциптері көркем фильмдердегі сюжеттік құрылыстан айтарлықтай ерекшеленеді. Әңгімелеу мұнда да экраннан тыс баяндауыш сөзінде және бейне тізбектер – жоспарлар мен кадрларды құрастыруда бейнеленгенімен, оның құрылымы өзгеше. Сахналанған көркем фильмде де әдебиеттегідей баяндауыш пен баяндауышыдан ажыратуға болады. Баяндаушы - кейіпкерлердің көзқарасы бойынша жоқ адам, «олар оны көрмейді» және көрермен оны ешқашан кейіпкерлердің көзімен көрмейді, бірақ ол кадрда көрінуі мүмкін. Әңгімелеуші – іс-әрекетке қатыспастан, тіпті экранда көрінбесе де, кейіпкерлер өмір сүретін әлемде өмір сүретін адам. Демек, деректі фильмдерде бұл мағынада баяндауыш жоқ. Фильмде авторлық мәтін болуы мүмкін, бірақ біз оны өзіміздің шынайы әлеміміз туралы мәлімдеме ретінде қабылдаймыз, яғни біз фильм кейіпкерлерімен және автормен жиі сәйкес келетін баяндауышпен бір деңгейде екенімізді білдіреді. Деректі фильмдерде көркем фильм үшін іргелі болып табылатын сюжет пен сюжет арасындағы айырмашылық іс жүзінде жойылады. Әдетте, экрандағы оқиғалардың ұзақтығы мен реттілігі оқиғалардың нақты ұзақтығы мен реттілігімен сәйкес келеді. Әрине, көбінесе деректі фильмдерде экран уақытының бірнеше минутында бірнеше жылдарды, тіпті ғасырларды қамтуы мүмкін оқиғалардың ауызша баяндауы жиі кездеседі. Бірақ мұндай оқиға не кіріспе, не таза ақпараттық сипатқа ие, немесе - теледидарлық деректі фильмдегідей - нақты уақытта экранда баяндауыштың болуымен бірге жүреді (бұл сюжет пен сюжеттік уақыт жоспарларының сәйкестігін тағы да көрсетеді).
Деректі фильмнің баяндау құрылымы эпизодтарға бөлінген. Көркем фильмдердегідей эпизодты ерекшелеу критерийлері экранда көрсетілген кейіпкерлердің орнының, әрекетінің және композициясының бірлігі болып табылады. Фильмге тарихи талдау жасау аясында эпизодтарды бөліп көрсету қажет. Эпизодтық бөлуді пайдалана отырып, режиссердің нақты материалды қалай құрылымдайтынын түсінуге болады. Айталық, автордың бұрынғы тезистерінің дәлелі ретінде белгілі бір көріністер көрсетілсе, фильмде берілген тарихи құбылысты түсіндіру фактілерді белгілі бір идеология тұрғысынан түсіндіруде біржақтылық болып шығуы мүмкін деп күтуге болады.
2. Көріністерді талдау: фильмнің көзқарастары мен дерек көздері. Көркем фильмдердегідей деректі фильмде көрсетілген адамдар мен оқиғалар басқа біреудің көзімен көрінеді; жиі – суретшінің өз көзімен, сирек – кейіпкерлердің көзімен. Режиссер не болып жатқанын тікелей түсірсе, экранда пайда болған бейнелерге нақты визуалды интерпретация береді. Ол кинохроникалық кадрларды қолданса және олар туралы әңгімелейтін оқиғалардың куәгерлерін түсірсе, оның көзқарасы мен оқиғаларға баға беруі дәлелдерді таңдауда көрінуі мүмкін: егер ол сол немесе басқа идеологиялық ұстанымды білдіруді мақсат етсе, фильмде бір интерпретация басым болады. Ол нәрселерге әр қырынан қарағысы келсе, қарама-қайшы дәлелдерді тартады. Фильмнің құрылымының өзі таңдаған позициясына байланысты: режиссер тарихқа замандас, мүмкін ұрпағы, шетелдік немесе күлкі позициясынан қарай алады. Бұл позицияны бөлектеу фильмді түсінудің кілті болып табылады.
3. Видео қатарлар және дыбыс. Фильмдегі стильдік шешім автордың бейнеленген оқиғаларға қатынасын көрсетеді. Осылайша, қазіргі заманғы деректі фильмдер, мысалы, ХХ ғасырдағы тоталитарлық режимдер туралы айтады, немесе соңғы соғыстар туралы, мәтіндік материалды берудің қатаң стилін ұстанады, фото және бейне мұрағаттардан, кинохроникалардан жарқын, қорқынышты көріністерді таңдайды. Көрерменге әсер етудің барлық құралдары қолданылады: қарама-қарсы кадрлар, дыбыстық эффектілер, нақты музыка, мәтіннің жазылу стилі мен айтылу. Деректі фильмдерде, керісінше, жасанды әсерлердің барлық спектрі (саундтрек, дауыс беру, сұхбаттар) жиі болмайды, ал басты назар шындықтың өзін көрсетуге аударылады. Жоғарыда айтылғандай, көптеген режиссерлер ақ-қара фильмге түсіреді. Бұл картинаға байланысты тарихи шындықты стилизациялау (хроникалық кадрлар), немесе, керісінше, шындықтың өзінің түстік сәйкестігінен алшақтау және бейнеленген дүниені эстетикалау деп түсіндіруге болады. (Авторы: А.В. Корчинский).
Троицкий Ю.Л. Визуалды тарихи дереккөздер: типологиясы және ақпараттық потенциал // Өткеннің визуалды суреттері: оқу және зерттеу тәжірибесінде пайдаланудың жаңа стратегиялары. – Новосибирск: НМПУ баспасы, 2014. – Б.120–121. (орыс тілінде)